https://youtu.be/GDQrr9OkimQ

• Иерархия
  • Принцип в котором распределяется порядок рассмотрения
  • Большее видится первым
  • Блочность, кадры могут образовывать блоки, которые также имеют порядок чтения
  • Блоком может быть и кадр внутри которого есть кадры
  • Чем больше места занимает персонаж в блоке, тем более главный он относительно всех остальных
  • Обычно хорошие кадры читаются незаметно и только плохой выбор выбрасывает читателя из процесса
• Камоме
  • Не просто выбирает разные стили для границ
  • Но и персонажи взаимодействует с ними, вписывая их в изображение
• Равное для равных
  • Обычно используются простые понятные прямоугольные кадры расположенные друг за другом
  • Араки говорил: чтение манги идет просто
  • Налево налево налево, затем след страница, налево налево налево, переворот страницы
  • Выбор мангаки состоит в том где это движение замедлить
• Выбор должен обслуживать то чего добивается история
  • Выбор должен стараться показать это в интересном визуальном ключе
• Методы камоме
  • Перекрытие
  • Изображение которое надвигается на кадр
  • Кадр фоновый, в который вписывается кадр поменьше
  • Персонаж который выходит за границу
  • Чудовище, которое слегка вылезает из гаттера
  • Предмет на странице будет выдавливаться за счет объемных границ
  • Персонажи не просто стоят, но и активно взаимодействуют с границей
    • Облокачиваются, кладут руки и выглядывают из за них
    • Персонаж может держать в руках предмет, который является границей другого кадра
  • Объекты могут вылезать из гаттера, перекрывая кадр и влезая в изображение, оборачивать персонажей
  • Некоторые предметы могут вылезать за границы акцентируя содержимое кадра
  • Персонаж может вываливаться из кадра, когда что то вытягивает его из привычного хода событий
  • Кадры могут иметь единую перспективу на развороте, что будет незримо соединять их вместе
  • Врезка может перекрывать персонажа, показывая его скрытые мысли
  • Врезки могут идти вместе с главным движением в кадре, как бы разбрызгиваясь от удара
  • Кадры с персонажами перекрываются кадрами с вступления, показывая как герой мечется между окружающим и разговором
  • Цепь одинаковых кадров, которые имитируют движение или его отсутствие камеры, делая акцент на содержании
  •  
• Темпование
  • Переход между кадрами можно совмещать с переходом тона, показывая ход времени
  • А также замедлять его
  • Мелкие врезки вместе с одним большим образуют одномоментность происходящего
• Кадрирование
  • Декорации границ как в старых книжках
  • Отображение разных материалов из которых состоит страница
  • Границы таким образом сливаются с изображением, делая картинку более цельной
  • Это приводит к более понятному стилю, но их также можно и совмещать, сохраняя обычные границы наряду с стилизованными
• Остальные
  • Символизм
    • Фон может образовать символические формы
    • Темные силы могут оборачивать не только персонажей, но и сами кадры, поглощая границы
    • Кадры можно вписывать в окружение, делать их в виде фантастических деревьев или в кирпичную стену
  • Позитивные пятна
    • Персонаж с действом вписан в арку, в границы которой вписаны бутыли с водой, прозрачная вода переходит сразу в гаттер
  • Персонификация кадра
    • Границы подражают эмоциям персонажа
    • Разбиваются на осколки как упавшая колба
    • Выбиваются из места, словно их вытолкнуло взрывом
    • 
       

https://youtu.be/oJaXcQF1RNI

• Панеллинг — расположение квадратов с картинками на листе
  • Панели в МХА
• Бордер ворпинг (искажение границ)
  • Действия и аура персонажей искажает границы кадра
  • Персонажи такие сильные, что находятся/действую вне рамок
  • Техники/символы персонажа становятся границами, все находится под его контролем
• Последовательное изображение
  • Цепь идентичных изображений с минимальными изменениями
  • Персонаж улыбается, но слышит реплику, задумывается, заламывает руки и отвечает
  • Персонаж осознает что его лучший друг его враг
  • Персонаж сдается и медленно переодевается в обычного человека, оправдывая это изменение
  • Растягивание момента в шутке, недопонимании, глупом моменте переговоров.
  • (ну это треш, манга читаемая справ налево передана задом наперед, приходится делать усилие чтобы прочитать первую страницу которая теперь слева)
  • Показывает небольшой момент погони, бейсикли слоу моу, герой гонится за врагом, почти настигает его у засады, но засаду пытаются отбить помощники, но второй герой оказывается быстрее
  • Герой заряжает технику в зрителя и в следующую секунду зритель смотрит из за его спины
  • Персонажи летят, показывают замах героя, лицо врага, удар героя, вспышку в небе и расходящиеся облака
    • Причем герой проникает в первый кадр и забирает эстафету себе, показывая что оба события идут одновременно
    • Наклон влево, скорлинии и размытие на руке сразу показывают скорость
    • Дочитав их мы сразу попадаем на гигантские ладони в правой нижней части
    • В следующем идет линия удара, и расходящиеся облака показывающие силу удара
  • Персонажи-панели не должны образовывать петель, особенно если нарушаются правила чтения кадров
  • (он показывает разворот и это полный пиздец, ебанина в кадре нечитаема на фоне, потому что и то и другое белое)

https://youtu.be/VS2a_ZIHNF8

• Некоторые «хорошие» примеры
  • ЧТО ЗДЕСЬ НАРИСОВАНО? ЭТО КАКОЙ ТО ПИЗДЕЦ, КУЧА КАДРОВ С ОБРУБКАМИ ТЕЛ ПЕРСОНАЖЕЙ
• Жжк известно тем что использует последовательность для действа
  • Драка героя с обменом ударов показана в деталях, с большим вниманием к тому как кулаки сталкиваются
  • Жест руки используется чтобы показать изменение эмоций персонажа
    • Расслабленный жест показывает спокойствие
    • Сжатые но не до конца пальцы показывают готовность биться
  • Способности как часть кадра
    • Бабл с названием техники не только разрывает кадр
    • Но и оставляет дыру в персонаже на следующем, показывая что это и есть удар
  • Название техники становится звуком и при этом линии самого кандзи становятся границами кадра, как бы разрезая фоновое изображение города

https://youtu.be/lZcbtbnceqM

• Нарушение правил
  • Герой протыкает врага и его рука на след стр разворота становится границей кадра
  • Мы видим руку размытую движением, лицо, затем лицо получившее удар, галстук который снова ведет к руке
  • Удар был так быстр что мы видим только последствия, причем рука уже летит дальше
• Движение камеры
  • Единое изображение разбивается на кадры, словно камера постепенно движется по нему
• Адская арка
  • Дети за столом
  • Из гаттера вылезает палец который закрывает всех кроме самого левого
  • Руки которые отрываются от персонажей и становятся символами или границами кадра дальше
  • Появляется рука, которая пытается что то схватить, но
  • На следующем кадре она оторвана и просто лежит посреди поля, что усиливается цепью муравьев идущей по ней
  • Персонажи оказываются в аду, где все небо покрыто дверьми разных версий
  • Следующие кадры показывают куски тел посреди травы и цветов и целую панель из дверей
  • Корешок книги становится кадром, персонаж, снова корешок и затем разворот с падающим персонажем на фоне длинных полок с книгами
  • Демон разрезает персонажей и звук рассечения становится ярким на фоне серого неба
• 
   

https://youtu.be/5KX7WpRVtVU

• Реклама курса по панелингу от прокоподсоса
• Правило третей
  • Располагай все на третях и будет хорошо
    • Вестон лучше потому что у него больше пропорций и он поясняет в каких ситуациях какой вариант интереснее
  • удобно тем что правило универсально для всего, не надо балансировать каждый элемент относительно каждого
• Композициеформы
  • Треугольник, показывает главного персонажа/действующих лиц
  • Прямоугольник, более очевиден
  • Можно вписать персонажа в ромб (взгляд сверху) и расположить против него изогнутый экран в которого вписать толпу которая ему противостоит
  • Композиция рисуется формами, затем в них вписываются персонажи, например горизонтальный прямоугольник позади и вертикальный впереди выталкивает его вперед
  • Можно в прямоугольном кадре на трети расположить дерево и вдалеке нарисовать берег с линией леса
  • В прямоугольный кадр вписан слева один треугольник справа второй чуть поменьше, каждый соответствует своему герою и своей группе, как бы противопоставляет их
  • А между ними еще один, в который вписан герой
  • используешь формы в связке с пропорцией и вписываешь персонажей в них
• Заключение в рамку
  • Персонаж в центре и множество предметов тыкающих в него вокруг, которые образуют круг
  • Квадрат справа который окружают деревья
  • Персонаж идет по коридору и его окружают трубы которые создают плановость
  • Важные элементы обрамляются в формы, которые ведут к ним
  • Повторение элементов (перекрытий на потолке, колонн) позволяет усилить глубину рисунка и также ведут к точке интереса
• Купикурскурскупи
  • ну купи курс, сука
  • Нахер иди, копропенка, свободу Тоньё